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以前，多數中國劇院是三面面向觀眾的方形 舞台，有的甚至是四面面向觀眾的。在后一种情 況下，也可以從后台看表演。舞台中間挂一塊繡 花布帘，把舞台分成兩部分，后台和前台。在布 帘前面，是一張桌案，上面放著不同的樂器，樂 師就坐在近旁。那張桌子和樂師一起占据了舞台 的一角，能被觀眾看到。所以京劇的樂隊傳統上 被稱為“場面”。 隨著京劇的形成，演唱只用兩支雙手笛伴奏 ，主笛与副笛。由于伴奏簡單。演員感到演唱很 艱苦，缺乏彈性，盡管聲音的音樂也是很簡單的 ，不加以修飾。后來，一位叫王小邵的樂師提議 用胡琴和著雙手笛演奏，他自己就是第一個胡琴 師。經過一段時間的鍛煉，劇團的演員感到胡琴 的演奏使演唱更有活力、更和諧。這种音樂伴奏 方式深受人們的喜愛。 盡管笛子為胡琴所取代，它們仍然用于演奏 优雅的曲牌，作為演員做換衣服、哭泣、宴飲等 舞台動作的伴奏，不過它們的使用日益變少，所 以沒有一定的常規演員，而是由胡琴和月琴的表 演者演奏，王小邵第一個使用的胡琴是軟弓的， 另一個叫李四（李家排行老四，真名叫李春權） 的是第一個用一种硬弓的胡琴，更容易產生好的 效果。所以軟弓胡琴很快象雙手笛一樣為硬弓琴 所取代。 鼓手必須能夠處理以唱、作、打為特征的各 种風格的劇目，胡琴師能夠給生、旦或淨等角色 伴奏。一句話，鼓手和琴師必須是多才多藝的音 樂家，能夠适應各种風格，滿足不同的需要。 個人胡琴師出現在清代光緒皇帝統治初期。 京劇中原先沒有二胡。梅蘭芳在三十年代上演《 西施》時，感到京胡、月琴和弦子的混聲作為他 新劇的伴奏太弱、太單調。他的個人琴師許照二 胡的樣子創造了一种二弦琴。這就是第一把京二 胡。京二胡与京胡一起演奏，會發出一种圓潤柔 和的聲音。這种新創的京二胡有一段時間被叫做 “梅式二胡”。它在京劇中的作用已經變得日益 引人注目，并用在青衣演唱的伴奏中成為不可缺 少的樂器。 大鐃原是梆子戲樂器。蓍名京劇武生演員于 菊生在《鐵龍山》的第一個把大鐃引入京劇。 Return top of page Return to www.chinapages.com ChinaPages© Copyright 1996 DiFe - Hope Internet Information Developing Co., Ltd.Hangzhou, China Contact: Webmaster